上山、下山、見山是山

昨天的文章「爲什麽你要讀讀日本文學」
得到頗多不同的有趣反應與意見。

回應一下

（1）某MSNSpace的朋友A寫道

Fate/HA 与芥川龙之介 嗯，似乎很有道理，不过我为什么就没有往这个方面想呢，应该是很明显的比喻……看来我对这个资料片的期待就是欢乐剧情，没有想其他的了……

謝謝您的評價。

這就是所謂的「細想一般人不會留意到的事情」（某書店主語）
又或者所謂的「燈下黑」式的東西了。

（多玩一個例子：
爲什麽Typemoon作品的設定經常出現「倫敦塔」？）

當所有人都在討論
（譬如）某資料上/某告示上/某標記上/某牌匾上的文字是什麽意思的時候，
你要小心了，
你第一樣要問的東西不是那些文字與内容，
而是問：
那樣東西其實是什麽？
爲什麽你會得到那東西？

（2）
另一位朋友B的留言：

很可惜，我完全不覺得這套作品有深度。小孩子的冒險活劇，既沒有哲學上的昇華，也沒有感情上的解脫。它之所以受歡迎，最主要是因為它引入了D&D一類的TRPG元素所致，而TYPE-MOON今後要繼續保持氣勢，也很明顯必須抓緊這一條繩索。

這裡不便長篇大論，我的極端抽象的回應寫在文章之後，
這裡回應比較簡單：

大家試比較朋友A與朋友B的發言，
不能發現問題在哪裏。

我欣賞奈須先生的地方就在這裡：
a/他能同時跟很多人對話。
b/他不斷擺脫Otaku的封閉空間對自己的控制
要形容他作品的氣色 Aura只有一個字：放
所謂文學的好壞正是這裡。

抛出一大堆詞彙/理論/規則，不難（尤其日本）
90年代Otaku心性的盲點，在於不能放。

比較朋友A的觀點，極端平凡（就是故事快樂與否）
但正能道出日本subculture的大問題：
閉鎖

再按：參考這裡
其實，現在幾套重要的動畫，都在嘗試擺脫這種閉鎖性，
一種擺脫個人閉鎖性的、意圖重回社會的動向。

就這點而言，
你就知道爲什麽Fate/Hollow最後打破玻璃世界的象徵、
或者涼宮最後一集用極其老土的愛情，去逃離Haruhi那無限的想象世界。
這不過是對重回社會的Linkage的探求罷了。

（ummmm，要表達這類文學社會學的思考，
對各位讀者來説是否太難了？）